Works — Amine Merhoum

_{Sara et moi 2}_{2026

Diptyque, huile, crayons et collage sur bois / Diptych, oil, pencils and collage on wood

145x122 cm / 57x48 in}

_{Sara et moi 2

2026

Diptyque, huile, crayons et collage sur bois / Diptych, oil, pencils and collage on wood

145x122 cm / 57x48 in}

_{Sara et moi 2}_{2026

Diptyque, huile, crayons et collage sur bois / Diptych, oil, pencils and collage on wood

145x122 cm / 57x48 in}

_{Ain Allah

2026

Transfert sur bois / Phototransfer on wood

20x20 cm / 7,8x7,8 in

FRANÇAIS : Cette œuvre marque le début d’une nouvelle série de transferts photographiques. J’ai pris cette photo en 2026, à mon retour à Alger après six ans et demi d’absence. Elle représente les vaches de Ain Allah, un quartier résidentiel ordinaire dans lequel j’ai grandi. Quand j’étais plus jeune, j’étais fasciné par la présence calme, silencieuse et charismatique de ces vaches au cœur de la vie de ce quartier animé, avec tous ses cris d’enfants et ses bruits de moteurs.

Lorsque j’ai déménagé en France et que j’ai été éloigné de cet endroit pendant des années, l’image de ces vaches est restée gravée dans mon esprit et est devenue un élément central de mon iconographie.

Quand on rentre chez soi après tout ce temps, on ne peut s’empêcher de remarquer ce qui a changé et ce qui est resté. C’est une façon de mesurer le temps.

À Ain Allah, j’ai eu ’impression que rien n’avait changé. Les mêmes vaches étaient toujours assises en silence dans l’herbe, entourées des mêmes enfants et des mêmes moteurs. C’est alors que j’ai regardé vers l’horizon et que j’ai vu cette gigantesque tour bleue qui n’existait pas la dernière fois que je suis venu.

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ENGLISH: This work marks the start of a new series of photo transfers. I took this picture in 2026 when I came back to Algiers after 6,5 years of absence. It depicts the cows of Ain Allah, an ordinary residential district where I grew up. When I was younger, I was fascinated by the calm and silent yet very charismatic presence of these cows in the middle of this very lively and urbanized area with all its children running and yelling, its cars, and trucks revving, etc.

As I moved to France and was kept away for years from this place, the image of these cows stuck to my mind and became a central element of my iconography.

When you get back home after all this time, you can’t help but note what has changed and what has remained the same. It’s a way to measure the weight of time.

In Ain Allah, it felt like nothing had changed. The same cows were still seating silently in the grass as the same children and the same cars were surrounding them. But then I looked at the horizon and saw this gigantic blue tower that didn’t exist the last time I came.}

Sara et moi / Sara and I
_{2026

Huile sur bois / Oil on wood

100 x 47 cm / 39,3 x 18,5 in}

Hommage à Lamia et Karim Matmour / A Tribute to Lamia and Karim Matmour
_{2026

Huile et transfert photo sur bois / Oil and photo transfer on wood

270 x 70 cm / 106,2 x 27,5 in}

Mon père / My Dad
_{2026

Huile et crayons sur bois / Oil and pencils on wood

57 x 40 cm / 22,4 x 15,7 in}

La chambre de Ain Allah (les bleus) / The Bedroom in Ain Allah (The Blues)
_{2026

Diptyque, huile, gravure et crayons sur bois / Diptych, oil, carving and pencils on wood

225 x 225 cm / 88,5 x 88,5 in}

Ma grande sœur
_{2025

Huile sur bois / Oil on wood

225 x 225 cm / 88,5 x 43,3 in}

Mouton mouton arbre abeilles soleil / Sheep Sheep Tree Bees Sun
_{2025

Huile, gravure et pyrogravure sur bois / Oil, carving and pyrography on wood

40 x 32 x 7 cm / 15,7 x 12,6 x 2,7 in}

Dos d’âne
_{2025

Huile, gravure et crayons sur bois / Oil, carving and pencils on wood

59,5 x 39,5 cm / 23,4 x 15,5 in}

L’âne / The Donkey
_{2025

Huile et gravure sur bois / Oil and carving on wood

225 x 110 cm / 88,5 x 43,3 in}

Double scoliose / Double Scoliosis
_{2025

Huile, gravure, crayons et pastels sur bois / Oil, carving, pencils and pastels on wood

225 x 110 cm / 88,5 x 43,3 in}

Le serpent lunaire / The Lunar Snake
_{2025

7 sculptures, tubes PVC, terre-papier, carton, aluminium, cire, gesso, résine / 7 sculptures, PVC pipes, paper clay, cardboard, aluminum, wax, gesso, resin}
Divine Orée, exposition collective, Église des Trinitaires, Metz, France

Nesma Anys

2025

Huile, transferts photo, crayons et pastels sur bois / Oil, photo transfers, pencils and pastels on wood

60 x 40 cm / 23,6 x 15,7 in

_{Les virages / The Turns

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

40 x 30 cm / 15,7 x 11,8 in

FRANÇAIS : J’ai réalisé cette série de photos à Sidi Bennour le 2 septembre 2019, soit trois jours avant mon vingtième anniversaire et deux jours avant de revenir en France pour entamer mes études à Cergy. Je ne suis pas encore retourné en Algérie depuis.
Sidi Bennour est une ville nouvelle en périphérie d’Alger. Quand nous y avons emménagé en 2008, c’était un petit îlot posé au milieu des collines. Depuis, la ville a connu une urbanisation galopante qui accélère aujourd’hui. À cette époque, je voulais garder une trace de ce lieu en pleine transition, bien conscient qu’il aurait complètement changé la prochaine fois que j’y reviendrais.

J’ai pris ces images sur le chemin pour aller chez ma mère, « les virages » comme on les appelait. Le long de ces virages serpentait un énorme édifice en béton à l’utilité inconnue. De virage en virage, il sortait de terre et replongeait aussitôt. Parfois sectionné, parfois camouflé dans la végétation, parfois à nu sous le soleil, il avait son propre parcours, discret, parallèle au nôtre.

Dans la symbolique amazighe, le serpent incarne la forme de vie la plus brute. Au-delà de ses propriétés médicinales, cela est essentiellement dû à son anatomie : des mues et un corps à la forme épurée, dénué de membres apparents, en constante friction avec la terre.

Aujourd’hui, on ne peut plus voir le serpent en béton. Il a été enseveli, nivelé et goudronné pour laisser place à la nouvelle route flambant neuve. Les virages ont disparu et le serpent a fini sous terre. Je ne connaîtrai jamais son utilité première mais pour moi, il aura au moins raconté l’histoire de ce lieu.

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ENGLISH: I took this series of photos in Sidi Bennour on September 2, 2019—three days before my twentieth birthday and two days before returning to France to begin my studies in Cergy. I haven’t been back to Algeria since.
Sidi Bennour is a new town on the outskirts of Algiers. When we moved there in 2008, it was a small enclave nestled among the hills. Since then, the town has undergone rapid urbanization, a process that is accelerating today. At the time, I wanted to capture a record of this place in the midst of transition, fully aware that it would have completely changed by the time I returned.

I took these photos on the way to my mother’s house, “the turns” as we called them. Along these turns snaked a massive concrete structure of unknown purpose. From curve to curve, it would emerge from the ground and immediately disappear again. Sometimes severed, sometimes hidden in the vegetation, sometimes exposed to the sun, it followed its own discreet path, parallel to ours.

In Amazigh symbolism, the snake embodies the most primal form of life. Beyond its medicinal properties, this is essentially due to its anatomy: its molting and a streamlined body, devoid of visible limbs, in constant friction with the earth.

Today, the concrete serpent can no longer be seen. It has been buried, leveled, and paved to make way for the brand-new road. The turns have disappeared, and the snake has been buried. I’ll never know what its original purpose was, but to me, it will at least have told the story of this place.}

_{Les virages / The Turns

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

20x20 cm / 7,8x7,8 in

FRANÇAIS : J’ai réalisé cette série de photos à Sidi Bennour le 2 septembre 2019, soit trois jours avant mon vingtième anniversaire et deux jours avant de revenir en France pour entamer mes études à Cergy. Je ne suis pas encore retourné en Algérie depuis.
Sidi Bennour est une ville nouvelle en périphérie d’Alger. Quand nous y avons emménagé en 2008, c’était un petit îlot posé au milieu des collines. Depuis, la ville a connu une urbanisation galopante qui accélère aujourd’hui. À cette époque, je voulais garder une trace de ce lieu en pleine transition, bien conscient qu’il aurait complètement changé la prochaine fois que j’y reviendrais.

J’ai pris ces images sur le chemin pour aller chez ma mère, « les virages » comme on les appelait. Le long de ces virages serpentait un énorme édifice en béton à l’utilité inconnue. De virage en virage, il sortait de terre et replongeait aussitôt. Parfois sectionné, parfois camouflé dans la végétation, parfois à nu sous le soleil, il avait son propre parcours, discret, parallèle au nôtre.

Dans la symbolique amazighe, le serpent incarne la forme de vie la plus brute. Au-delà de ses propriétés médicinales, cela est essentiellement dû à son anatomie : des mues et un corps à la forme épurée, dénué de membres apparents, en constante friction avec la terre.

Aujourd’hui, on ne peut plus voir le serpent en béton. Il a été enseveli, nivelé et goudronné pour laisser place à la nouvelle route flambant neuve. Les virages ont disparu et le serpent a fini sous terre. Je ne connaîtrai jamais son utilité première mais pour moi, il aura au moins raconté l’histoire de ce lieu.

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ENGLISH: I took this series of photos in Sidi Bennour on September 2, 2019—three days before my twentieth birthday and two days before returning to France to begin my studies in Cergy. I haven’t been back to Algeria since.
Sidi Bennour is a new town on the outskirts of Algiers. When we moved there in 2008, it was a small enclave nestled among the hills. Since then, the town has undergone rapid urbanization, a process that is accelerating today. At the time, I wanted to capture a record of this place in the midst of transition, fully aware that it would have completely changed by the time I returned.

I took these photos on the way to my mother’s house, “the turns” as we called them. Along these turns snaked a massive concrete structure of unknown purpose. From curve to curve, it would emerge from the ground and immediately disappear again. Sometimes severed, sometimes hidden in the vegetation, sometimes exposed to the sun, it followed its own discreet path, parallel to ours.

In Amazigh symbolism, the snake embodies the most primal form of life. Beyond its medicinal properties, this is essentially due to its anatomy: its molting and a streamlined body, devoid of visible limbs, in constant friction with the earth.

Today, the concrete serpent can no longer be seen. It has been buried, leveled, and paved to make way for the brand-new road. The turns have disappeared, and the snake has been buried. I’ll never know what its original purpose was, but to me, it will at least have told the story of this place.}

_{Les virages / The Turns

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

29,5x19,5 cm / 11,6x7,6 in

FRANÇAIS : J’ai réalisé cette série de photos à Sidi Bennour le 2 septembre 2019, soit trois jours avant mon vingtième anniversaire et deux jours avant de revenir en France pour entamer mes études à Cergy. Je ne suis pas encore retourné en Algérie depuis.
Sidi Bennour est une ville nouvelle en périphérie d’Alger. Quand nous y avons emménagé en 2008, c’était un petit îlot posé au milieu des collines. Depuis, la ville a connu une urbanisation galopante qui accélère aujourd’hui. À cette époque, je voulais garder une trace de ce lieu en pleine transition, bien conscient qu’il aurait complètement changé la prochaine fois que j’y reviendrais.

J’ai pris ces images sur le chemin pour aller chez ma mère, « les virages » comme on les appelait. Le long de ces virages serpentait un énorme édifice en béton à l’utilité inconnue. De virage en virage, il sortait de terre et replongeait aussitôt. Parfois sectionné, parfois camouflé dans la végétation, parfois à nu sous le soleil, il avait son propre parcours, discret, parallèle au nôtre.

Dans la symbolique amazighe, le serpent incarne la forme de vie la plus brute. Au-delà de ses propriétés médicinales, cela est essentiellement dû à son anatomie : des mues et un corps à la forme épurée, dénué de membres apparents, en constante friction avec la terre.

Aujourd’hui, on ne peut plus voir le serpent en béton. Il a été enseveli, nivelé et goudronné pour laisser place à la nouvelle route flambant neuve. Les virages ont disparu et le serpent a fini sous terre. Je ne connaîtrai jamais son utilité première mais pour moi, il aura au moins raconté l’histoire de ce lieu.

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ENGLISH: I took this series of photos in Sidi Bennour on September 2, 2019—three days before my twentieth birthday and two days before returning to France to begin my studies in Cergy. I haven’t been back to Algeria since.
Sidi Bennour is a new town on the outskirts of Algiers. When we moved there in 2008, it was a small enclave nestled among the hills. Since then, the town has undergone rapid urbanization, a process that is accelerating today. At the time, I wanted to capture a record of this place in the midst of transition, fully aware that it would have completely changed by the time I returned.

I took these photos on the way to my mother’s house, “the turns” as we called them. Along these turns snaked a massive concrete structure of unknown purpose. From curve to curve, it would emerge from the ground and immediately disappear again. Sometimes severed, sometimes hidden in the vegetation, sometimes exposed to the sun, it followed its own discreet path, parallel to ours.

In Amazigh symbolism, the snake embodies the most primal form of life. Beyond its medicinal properties, this is essentially due to its anatomy: its molting and a streamlined body, devoid of visible limbs, in constant friction with the earth.

Today, the concrete serpent can no longer be seen. It has been buried, leveled, and paved to make way for the brand-new road. The turns have disappeared, and the snake has been buried. I’ll never know what its original purpose was, but to me, it will at least have told the story of this place.}

_{Les virages / The Turns

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

29,5x14,5 cm / 11,6x5,7 in

FRANÇAIS : J’ai réalisé cette série de photos à Sidi Bennour le 2 septembre 2019, soit trois jours avant mon vingtième anniversaire et deux jours avant de revenir en France pour entamer mes études à Cergy. Je ne suis pas encore retourné en Algérie depuis.
Sidi Bennour est une ville nouvelle en périphérie d’Alger. Quand nous y avons emménagé en 2008, c’était un petit îlot posé au milieu des collines. Depuis, la ville a connu une urbanisation galopante qui accélère aujourd’hui. À cette époque, je voulais garder une trace de ce lieu en pleine transition, bien conscient qu’il aurait complètement changé la prochaine fois que j’y reviendrais.

J’ai pris ces images sur le chemin pour aller chez ma mère, « les virages » comme on les appelait. Le long de ces virages serpentait un énorme édifice en béton à l’utilité inconnue. De virage en virage, il sortait de terre et replongeait aussitôt. Parfois sectionné, parfois camouflé dans la végétation, parfois à nu sous le soleil, il avait son propre parcours, discret, parallèle au nôtre.

Dans la symbolique amazighe, le serpent incarne la forme de vie la plus brute. Au-delà de ses propriétés médicinales, cela est essentiellement dû à son anatomie : des mues et un corps à la forme épurée, dénué de membres apparents, en constante friction avec la terre.

Aujourd’hui, on ne peut plus voir le serpent en béton. Il a été enseveli, nivelé et goudronné pour laisser place à la nouvelle route flambant neuve. Les virages ont disparu et le serpent a fini sous terre. Je ne connaîtrai jamais son utilité première mais pour moi, il aura au moins raconté l’histoire de ce lieu.

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ENGLISH: I took this series of photos in Sidi Bennour on September 2, 2019—three days before my twentieth birthday and two days before returning to France to begin my studies in Cergy. I haven’t been back to Algeria since.
Sidi Bennour is a new town on the outskirts of Algiers. When we moved there in 2008, it was a small enclave nestled among the hills. Since then, the town has undergone rapid urbanization, a process that is accelerating today. At the time, I wanted to capture a record of this place in the midst of transition, fully aware that it would have completely changed by the time I returned.

I took these photos on the way to my mother’s house, “the turns” as we called them. Along these turns snaked a massive concrete structure of unknown purpose. From curve to curve, it would emerge from the ground and immediately disappear again. Sometimes severed, sometimes hidden in the vegetation, sometimes exposed to the sun, it followed its own discreet path, parallel to ours.

In Amazigh symbolism, the snake embodies the most primal form of life. Beyond its medicinal properties, this is essentially due to its anatomy: its molting and a streamlined body, devoid of visible limbs, in constant friction with the earth.

Today, the concrete serpent can no longer be seen. It has been buried, leveled, and paved to make way for the brand-new road. The turns have disappeared, and the snake has been buried. I’ll never know what its original purpose was, but to me, it will at least have told the story of this place.}

_{Amayas et Zizou 1 / Amayas and Zizou 1

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

42,5x19,5 cm / 16,7x7,6 in}

FRANÇAIS : Amayas et Zizou est une série de deux transferts réalisés à partir de photographies que j’ai prises en 2018. On y voit deux de mes meilleurs amis, Amayas (à gauche) et Zizou (à droite) dans ma chambre à Alger. Ces images prises sur le vif capturent l’oisiveté heureuse caractéristique de ces amitiés nouées à l’adolescence. N’ayant pu revoir Amayas et Zizou depuis 2018, ces photographies cristallisent aussi la nostalgie qui émane de ces souvenirs.
J’ai réalisé ces transferts sur des chutes de bois trouvées telles quelles. Les stigmates qu’elles portent soulignent les gestes et les dynamiques présentes dans les images d’origine. La sérendipité de cette interaction est un moyen pour moi de fusionner la mémoire de nos amitiés avec celle du bois.

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ENGLISH: Amayas and Zizou is a series of two transfers created from photographs I took in 2018. They feature two of my best friends, Amayas (left) and Zizou (right), in my room in Algiers. These candid shots capture the happy idleness characteristic of friendships formed in adolescence.
Having not seen Amayas and Zizou since 2018, these photographs also crystallize the nostalgia that emanates from these memories.
I created these transfers on found pieces of wood, left as they were. The marks they bear highlight the gestures and dynamics present in the original images. The serendipity of this interaction is a way for me to merge the memory of our friendships with that of the wood.

_{Amayas et Zizou 2 / Amayas and Zizou 2

2025

Transferts sur bois / Phototransfers on wood

25,5x19,5 cm / 10x7,6 in}

FRANÇAIS : Amayas et Zizou est une série de deux transferts réalisés à partir de photographies que j’ai prises en 2018. On y voit deux de mes meilleurs amis, Amayas (à gauche) et Zizou (à droite) dans ma chambre à Alger. Ces images prises sur le vif capturent l’oisiveté heureuse caractéristique de ces amitiés nouées à l’adolescence. N’ayant pu revoir Amayas et Zizou depuis 2018, ces photographies cristallisent aussi la nostalgie qui émane de ces souvenirs.
J’ai réalisé ces transferts sur des chutes de bois trouvées telles quelles. Les stigmates qu’elles portent soulignent les gestes et les dynamiques présentes dans les images d’origine. La sérendipité de cette interaction est un moyen pour moi de fusionner la mémoire de nos amitiés avec celle du bois.

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ENGLISH: Amayas and Zizou is a series of two transfers created from photographs I took in 2018. They feature two of my best friends, Amayas (left) and Zizou (right), in my room in Algiers. These candid shots capture the happy idleness characteristic of friendships formed in adolescence.
Having not seen Amayas and Zizou since 2018, these photographs also crystallize the nostalgia that emanates from these memories.
I created these transfers on found pieces of wood, left as they were. The marks they bear highlight the gestures and dynamics present in the original images. The serendipity of this interaction is a way for me to merge the memory of our friendships with that of the wood.

Rosalie’s Rabbits

2025

Huile et graphite sur bois / Oil and graphite on wood

35,5 x 28 cm / 14 x 11 in

Sara’s Rabbits

2025

Huile, graphite et gravure sur bois / Oil, graphite and carving on wood

40 x 30 cm / 15,7 x 11,8 in

Le cheval de Bekaa 1 / The Horse of Bekaa 1

2025

Huile sur bois / Oil on wood

40 x 30 cm / 15,7 x 11,8 in

FRANÇAIS : Cette série de deux peintures est inspirée par le reportage et les images de Philippe Pernot au sujet d’un groupe de chevaux rescapés des bombardements israéliens dans la vallée de Bekaa (Liban) et recueillis au sein du haras de la famille Araji.

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ENGLISH: This series of two paintings is inspired by Philippe Pernot’s reportage and photographs of a group of horses that survived Israeli bombings in the Bekaa Valley (Lebanon) and were taken in by the Araji family’s stud farm.

Le cheval de Bekaa 2 / The Horse of Bekaa 2

2026

Huile sur bois / Oil on wood

78 x 40 cm / 30,7 x 15,7 in

FRANÇAIS : Cette série de deux peintures est inspirée par le reportage et les images de Philippe Pernot au sujet d’un groupe de chevaux rescapés des bombardements israéliens dans la vallée de Bekaa (Liban) et recueillis au sein du haras de la famille Araji.

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ENGLISH: This series of two paintings is inspired by Philippe Pernot’s reportage and photographs of a group of horses that survived Israeli bombings in the Bekaa Valley (Lebanon) and were taken in by the Araji family’s stud farm.

Sadaf

2024

Huile sur bois / Oil on wood

35,5 x 28 cm / 14 x 11 in

Nesma en rouge / Nesma in Red

2024

Huile sur bois / Oil on wood

35,5 x 28 cm / 14 x 11 in

Anys et moi 2 / Anys and I 2

2024

Huile sur bois / Oil on wood

61 x 45,5 cm / 24 x 18 in

Nahed, Amayas et la vache / Nahed, Amayas and The Cow

2024

Huile et graphite sur bois / Oil and graphite on wood

35,6 x 27,6 cm / 14 x 11 in

Les mouches / The Flies

2024

Huile, acrylique et résine sur bois / Oil, acrylic and resin on wood

60 x 30 cm / 23,6 x 11,8 in

Nous contre vous / Us Against You

2024

Huile, acrylique, pastels et résine sur bois / Oil, acrylic, pastels and resin on wood

135 x 130 cm / 53,1 x 51,1 in

Rosalie

2024

Huile, acrylique et résine sur bois / Oil, acrylic and resin on wood

40 x 40 cm / 15,7 x 15,7 in

Zhiliang

2024

Huile, acrylique et résine sur bois / Oil, acrylic and resin on wood

40 x 40 cm / 15,7 x 15,7 in

Bayan

2024

Huile, acrylique et résine sur bois / Oil, acrylic and resin on wood

40 x 40 cm / 15,7 x 15,7 in

Cailyn

2024

Huile, acrylique et résine sur bois / Oil, acrylic and resin on wood

40 x 40 cm / 15,7 x 15,7 in

Oublier c’est tuer une deuxième fois / To Forget Is To Kill a Second Time

2024

Acrylique et pastels sur simili-cuir / Acrylic and pastels on faux-leather

120 x 80 cm / 47,2 x 31,4 in

Two Months and One Week + Two Months and One Week

2023

Triptyque, pastels sur simili-cuir / Triptych, pastels on faux-leather

822 x 137 cm / 9 x 1,5 yards

Le bélier / The Ram

2023

Huile sur bois / Oil on wood

150 x 130 cm / 59 x 51,1 in